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《中國(guó)古代音樂(lè)史》
一、選擇題
1.在河南舞陽(yáng)出土的新石器時(shí)代骨制吹奏樂(lè)器，被命名為 ___ 。
A 河姆渡骨哨 B賈湖骨笛 C中山寨骨笛
2.舞陽(yáng)所出土的骨制吹奏樂(lè)器多數(shù)是由 ___ 按音孔組成的。
A 三個(gè) B九個(gè) C七個(gè)
3.在先秦文獻(xiàn)中，諸如 ___ 等著作對(duì)遠(yuǎn)古先民的音樂(lè)活動(dòng)有著一定的描述。
A《大夏》 B《山海經(jīng)》 C《漢書》
4.《呂氏春秋?古樂(lè)》中的“葛天氏之樂(lè)”記述了___ 的歌舞活動(dòng)。
A八闋 B三闋 C十二闋
5.青海大通縣出土的___ 內(nèi)壁描繪了三組人物，是顯露原始先民樂(lè)舞活動(dòng)的重要材料。
A陶塤 B陶鼓 C彩陶盆
6.在所發(fā)現(xiàn)的遠(yuǎn)古時(shí)期骨制樂(lè)器中，骨笛和___ 是最為常見的兩個(gè)器類。
A骨哨 B骨塤 C骨簫
7.遠(yuǎn)古時(shí)期的石制樂(lè)器中，以___ 最為多見。
A編磬 B編鐘 C特磬
8.在遠(yuǎn)古時(shí)期遺物中，陶土制的 __ 是一種多聲的吹奏樂(lè)器。
A 塤 B角 C鼓
9. 出土的夏代青銅樂(lè)器主要是配置玉鈴舌的 ___ 。
A青銅鼓 B銅鐃 C青銅鈴
10.夏商時(shí)期的陶塤制作已經(jīng)有了機(jī)械___ 器物的出土。
A輪制 B捏制 C模制
11.夏代及早商音樂(lè)器物主要出土于河南偃師的___ 遺址。
A二里崗文化 B龍山文化 C二里頭文化
12.安陽(yáng)殷墟出土的青銅 __ 往往由三件或者五件為一套。
A編鐃 B建鼓 C特磬
13.在商代晚期吹奏樂(lè)器中出現(xiàn)了五個(gè)按音孔的 ___ 。
A 陶塤 B琴瑟 C編磬
14.在殷墟發(fā)現(xiàn)的一套刻有銘文的石制編磬共有 ___ 組成。
A八件 B三件 C五件
15.長(zhǎng)江以南地區(qū)發(fā)現(xiàn)的晚商青銅樂(lè)器主要是 ___ 。
A 大鐃 B古琴 C陶塤
16.西周初年開始實(shí)施的____制度，將貴族的身份地位與音樂(lè)活動(dòng)緊密聯(lián)系起來(lái)。
A八闋 B樂(lè)舞 C禮樂(lè)
17.西周將六個(gè)時(shí)代的樂(lè)舞作品集中稱為“__ ”，以為重大禮樂(lè)活動(dòng)時(shí)使用。
A六世經(jīng)典 B六朝樂(lè)舞 C 六代之樂(lè)
18.西周禮樂(lè)制度中，周天子所使用的金石樂(lè)器等級(jí)為 __ 之制。
A 特懸 B八佾 C宮懸
19.在西周禮樂(lè)制度中，各等級(jí)貴族對(duì)樂(lè)舞的使用講求 __ 之制。
A 八音 B八佾 C八闋
20.周代的音樂(lè)機(jī)構(gòu)__ 在貴族的音樂(lè)教育方面發(fā)揮了很大作用。
A樂(lè)部 B禮樂(lè)署 C大司樂(lè)
21.周代的大司樂(lè)主要對(duì)世子和 __ 實(shí)施禮樂(lè)教育。
A士人 B庶民 C 國(guó)子
22.周代開始實(shí)行__ 制度以使周天子得以了解民間風(fēng)俗。
A考察 B 采詩(shī) C選官
23.西周時(shí)期出現(xiàn)了以樂(lè)器制作材料作為分類依據(jù)的__ 分類法。
A 十二音 B八音 C三音
24.在周代所實(shí)行的樂(lè)器分類法中，__ 類樂(lè)器被列在首位。
A土 B金 C革
25.我國(guó)古代十二律理論中處于首位的律名是____。
A夷則 B無(wú)射 C黃鐘
26.春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期遭到儒家批評(píng)的“____”其實(shí)是鄭國(guó)、衛(wèi)國(guó)等地流行的民間音樂(lè)。
A黃色音樂(lè) B鄭衛(wèi)之音 C靡靡之樂(lè)
27.春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期周王室的衰落，直接導(dǎo)致禮樂(lè)制度方面____的發(fā)生。
A禮崩樂(lè)壞 B欺師滅祖 C制禮作樂(lè)
28.在禮樂(lè)制度中，超越了禮制規(guī)范的行為被稱為____。
A犯規(guī) B合禮 C 僭越
29.經(jīng)孔子編訂的 ____ 是中國(guó)今存最早的詩(shī)歌總集。
A《詩(shī)經(jīng)》 B《周禮》 C《楚辭》
30.《詩(shī)經(jīng)》現(xiàn)由 ____ 篇各類型作品組成。
A 305 B三千 C 160
31.《詩(shī)經(jīng)》中的十五國(guó)風(fēng)主要為來(lái)自 ____ 的民歌。
A 贛江領(lǐng)域 B長(zhǎng)江流域 C 黃河流域
32.“知音”的故事反映了戰(zhàn)國(guó)琴家____與子期的音樂(lè)交往。
A荊軻 B師曠 C伯牙
33.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期伯牙遇“知音”故事中涉及的琴曲包括了 ____ 。
A《酒狂》 B《流水》 C《國(guó)殤》
34.“余音繞梁，三日不絕”的人物原型就是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期民間音樂(lè)家 ____。
A韓娥 B 曹剛 C 成連
35.春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的 __ 是楚辭中的代表之作。
A《伐檀》 B《流水》 C《九歌》
36.中國(guó)古代編鐘__ 的音響設(shè)置是它備受矚目的重要原因。
A一鐘雙音 B單音鐘 C 一鐘三音
37.先秦編鐘“一鐘雙音”的設(shè)置，兩個(gè)音高間的音程多為__ 。
A小三度 B純五度 C 大二度
38.曾侯乙墓葬中出土了包括32件石制____在內(nèi)的大量音樂(lè)器物。
A編磬 B骨笛 C戰(zhàn)鼓
39. 曾侯乙墓出土了一件半箱體的____，被認(rèn)為乃后世古琴的前身。
A十弦琴 B竹篪 C古瑟
40．在春秋時(shí)期已產(chǎn)生的通過(guò)數(shù)學(xué)運(yùn)算而生律的方法稱為 __ 。
A 三分損益法 B失蠟法 C二重證據(jù)法
41.體現(xiàn)儒家音樂(lè)美學(xué)思想的 _ _ _是我國(guó)今存最早的音樂(lè)理論專著。
A《樂(lè)記》 B《琴史》 C《山海經(jīng)》
42.以孔子、孟子為代表的_____觀念，體現(xiàn)了儒家對(duì)待音樂(lè)的態(tài)度。
A“倡樂(lè)” B“非樂(lè)” C“禁樂(lè)”
43. 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的 _____觀念，體現(xiàn)了墨家對(duì)勞動(dòng)階層的關(guān)懷。
A“倡樂(lè)” B“非樂(lè)” C愛(ài)樂(lè)
44.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期莊子提出的_____概念，代表了他對(duì)音樂(lè)至高境界的追求。
A“治世之音” B“人籟” C“天籟”
45.近年來(lái)在西漢早期諸侯墓中出土了多例編懸的_____樂(lè)器。
A金石 B琴瑟 C鼓吹
46.據(jù)對(duì)濟(jì)南洛莊漢墓出土編鐘的測(cè)音，仍然存在著_____的現(xiàn)象。
A一鐘三音 B單音鐘 C 一鐘雙音
47.現(xiàn)代考古中曾于秦始皇陵封土發(fā)現(xiàn)了一件刻有_____銘文的紐鐘。
A樂(lè)丞 B樂(lè)府 C禮樂(lè)
48. 秦漢時(shí)期的音樂(lè)機(jī)構(gòu)_____為搜集民歌做出了貢獻(xiàn)。
A大司樂(lè) B樂(lè)府 C教坊
49.西漢武帝時(shí)期樂(lè)府的協(xié)律都尉 ____ 在音樂(lè)的多個(gè)方面具有很高的造詣。
A 李延年 B 霍去病 C 班固
50.西漢張騫出使西域，曾帶回 _____ 一曲。
A《摩訶兜勒》 B《流水》 C《破陣樂(lè)》
51.秦漢時(shí)期在中國(guó)北方出現(xiàn)的_____是由打擊樂(lè)器與吹奏樂(lè)器為主的音樂(lè)形式。
A 笙管樂(lè) B 燕樂(lè) C 鼓吹樂(lè)
52.漢魏時(shí)被稱為“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌”的演唱形式屬于_____ 。
A 琴歌 B 相和歌 C 鼓吹樂(lè)
53.在相和大曲結(jié)束部分的高潮段落往往被稱為“___”。
A尾聲 B曲 C 亂
54.到了漢代，古琴的“___”形制已經(jīng)基本確立。
A半箱體 B平臥式 C 七弦十三徽
55.反映聶政為父報(bào)仇而刺殺韓王故事的琴曲是 ___ 。
A《高山》 B《廣陵散》 C《酒狂》
56.相傳由蔡文姬創(chuàng)作的反映自己生活經(jīng)歷的作品為 ___ 。
A《胡笳十八拍》 B《廣陵止息》 C《幽蘭》
57.西漢律學(xué)家京房用三分損益法推演，創(chuàng)造了接近平均律的___理論。
A 十二律 B 六十律 C 三百六十律
58.西漢的_____首先從理論上發(fā)現(xiàn)了黃鐘律不能還原的問(wèn)題。
A 司馬遷 B 阮籍 C 京房
59.由劉安召集門客編撰的 ___ 中的各篇多有論及音樂(lè)的文字。
A《琴操》 B《淮南子》 C《樂(lè)記》
60.南北朝時(shí)逐步確立的_____被認(rèn)為是具有“華夏正聲”作用的漢族傳統(tǒng)音樂(lè)。
A疏勒樂(lè) B清商樂(lè) C相和歌
61.南北朝時(shí)期北方相和歌與南方吳歌、_____ 相融合，形成了清商樂(lè)。
A西曲 B橫吹 C細(xì)樂(lè)
62.清商樂(lè)中的清調(diào)、平調(diào)、瑟調(diào)被統(tǒng)稱為“_____”。
A清商曲 B相和三調(diào) C清商三調(diào)
63.魏晉時(shí)期嵇康所撰寫的_ __是重要的音樂(lè)美學(xué)著作。
A《樂(lè)記》 B《呂氏春秋》 C《聲無(wú)哀樂(lè)論》
64.魏晉文人音樂(lè)家 _ __ 的《酒狂》是一首別具特色的琴曲。
A阮籍 B山濤 C阮咸
65.魏晉時(shí)期的文人音樂(lè)家嵇康尤擅彈奏琴曲 __ _ 。
A《流水》 B《平湖秋月》 C《廣陵散》
66.由嵇康所創(chuàng)作的代表性琴曲被統(tǒng)稱為“_ _ _ ”。
A 嵇氏四弄 B嵇康曲集 C 嵇氏九弄
67.嵇康的《聲無(wú)哀樂(lè)論》通過(guò)_ _ _和東野主人的辯駁而展開全文。
A 李斯 B秦客 C 曹操
68.南北朝時(shí)期何承天創(chuàng)立了新的十二等差律理論，史稱“____”。
A平均律 B新律 C 律學(xué)
69.西晉荀勖發(fā)現(xiàn)了“___”規(guī)律并制作了較精確的律管以應(yīng)十二律。
A管口校正 B管律 C 管振動(dòng)
70.在新疆多地出土的撥彈類樂(lè)器_____，體現(xiàn)了該樂(lè)器在絲綢之路音樂(lè)交流上的重要地位。
A 編鐘 B 腰鼓 C 箜篌
71.隨著絲路而傳入中原的撥彈類樂(lè)器_____很快占據(jù)了文化生活的重要地位。
A 曲項(xiàng)琵琶 B 羯鼓 C 三弦
72.在進(jìn)入中原的西域音樂(lè)家中，多數(shù)屬于來(lái)自中亞“昭武九姓”的_____族群。
A 龜茲 B 高昌 C 粟特
73.我國(guó)古代兼有音樂(lè)歌舞成分的雜技表演被總稱為_____。
A百戲 B參軍戲 C清商樂(lè)
74.漢魏時(shí)期帶有戲劇性歌舞表演的_____被認(rèn)為是中國(guó)戲劇獨(dú)立藝術(shù)的開端。
A相和歌 B角抵戲 C燕樂(lè)大曲
75.表現(xiàn)北齊蘭陵王戴假面征戰(zhàn)的“_____”，對(duì)后世戲曲臉譜勾繪有著重要影響。
A大面 B儺舞 C參軍
76.隋唐宮廷音樂(lè)主要由燕樂(lè)和 ____ 兩大類構(gòu)成。
A 詞樂(lè) B 雅樂(lè) C 琴樂(lè)
77.隋唐時(shí)期宮廷中____的歌樂(lè)舞水平達(dá)到了極高的藝術(shù)程度。
A 鼓吹 B 獨(dú)奏 C 燕樂(lè)
78.隋代初年，為宮廷宴飲娛樂(lè)而設(shè)置了____。
A 九部樂(lè) B 七部樂(lè) C 坐部伎
79.在唐代宮廷的樂(lè)部之中，曾經(jīng)是以“堂上坐奏，謂之 ____ ”。
A 立部伎 B 宴饗樂(lè) C 坐部伎
80.隋唐多部樂(lè)中的____是名冠中原并“特善諸國(guó)”的西域樂(lè)種。
A 疏勒樂(lè) B 清商樂(lè) C 龜茲樂(lè)
81.隋唐時(shí)期宮廷設(shè)立的____成為培養(yǎng)樂(lè)人、組織表演的重要機(jī)構(gòu)。
A 太常寺 B 國(guó)樂(lè)院 C 教坊
82.唐玄宗于皇宮禁苑設(shè)立的音樂(lè)機(jī)構(gòu)____在歷史上產(chǎn)生了重要影響。
A鼓吹署 B大樂(lè)署 C梨園
83.唐代由太常寺所管轄的用樂(lè)機(jī)構(gòu)包括了____和鼓吹署。
A 大樂(lè)署 B 大司樂(lè) C 掖庭
84.隋代初年圍繞音樂(lè)制度問(wèn)題展開過(guò)一場(chǎng)爭(zhēng)議，史稱“____”。
A 樂(lè)部制度 B 開皇樂(lè)議 C 南楊北周
85. 較之隋代，唐代雅樂(lè)的規(guī)模和演奏采取以俗入雅的____心態(tài)。
A 開放 B 保守 C 僵化
86.隋唐時(shí)期繼續(xù)了自北魏以來(lái)的將犯法者及戰(zhàn)俘配屬?zèng)]為____ 的音樂(lè)制度。
A 樂(lè)派 B 樂(lè)營(yíng) C樂(lè)籍
87.唐代鼓吹署對(duì)樂(lè)人采取 ____ 制，以保證其不斷提高技藝并使音樂(lè)規(guī)范傳承。
A 輪值輪訓(xùn) B 值守 C培訓(xùn)
88.白居易曾以長(zhǎng)詩(shī)描繪過(guò)的盛唐作品____在歷史上產(chǎn)生過(guò)重要影響。
A《霓裳羽衣曲》 B《綠腰》 C《龍池樂(lè)》
89.唐代著名的燕樂(lè)作品____歌頌了秦王李世民征戰(zhàn)所取得的勝利。
A 《破陣樂(lè)》 B 《廣陵散》 C 《撥頭》
90.根據(jù)詩(shī)人王維《送元二使安西》譜曲的____已演變?yōu)橐皇變?yōu)秀的古代音樂(lè)作品。
A《陽(yáng)關(guān)三疊》 B《廣陵散》 C《瀟湘水云》
91.唐代燕樂(lè)大曲的序奏部分被稱之為“____”。
A曲破 B散序 C亂
92.唐代燕樂(lè)大曲的結(jié)束部分被稱之為“____”。
A曲破 B結(jié)束部 C中序
93.由“五旦七調(diào)”理論發(fā)展而來(lái)的____理論對(duì)隋唐音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了一定影響。
A七調(diào)碑 B 陰陽(yáng)調(diào) C 八十四調(diào)
94.唐代燕樂(lè)使用的調(diào)式體系常被稱為“_____”。
A燕樂(lè)二十八調(diào) B八十四調(diào) C五聲調(diào)式
95.中唐____使用減筆字拼成新的符號(hào)，以記錄古琴音位及各種彈奏手法。
A曹柔 B成連 C姜夔
96.清末于敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)的五代后唐時(shí)期的琵琶譜被稱為 。
A敦煌曲譜 B琵琶曲集 C樂(lè)書要錄
97.龜茲的音樂(lè)家____將“五旦七調(diào)”理論傳授給中原音樂(lè)家，由此產(chǎn)生了新的宮調(diào)體系。
A 曹妙達(dá) B 秦青 C 蘇祗婆
98.被日本遣唐使帶回的唐代樂(lè)器，仍然保存在今天奈良的____ 中。
A 博物館 B 正倉(cāng)院 C 研究室
99.隋代樂(lè)戶____ 被時(shí)人譽(yù)為“識(shí)音人”。
A 萬(wàn)寶常 B 李延年 C 蘇祗婆
100.唐代宮廷“音聲人” ____的演唱曾經(jīng)“喉囀一聲，響傳九陌”。
A念奴 B永新 C韓娥
101.被稱為“記曲娘子”的唐代女樂(lè)是 。
A張紅紅 B楊玉環(huán) C竇娥
102.武則天敕撰的十卷本____如今仍在日本保留著三卷。
A《樂(lè)書》 B《樂(lè)書要錄》 C《天平琵琶譜》
103.唐代南卓撰寫的關(guān)于一種樂(lè)器的專門性著作是 ____ 。
A《羯鼓錄》 B《教坊記》 C《琴史》
104.唐代記述教坊起源及其制度等內(nèi)容的《教坊記》的作者為 。
A 康昆侖 B崔令欽 C萬(wàn)寶常
105.唐五代以后，燕樂(lè)的演出多以“____”形式進(jìn)行。
A 全本 B分節(jié) C摘遍
106.宋代出現(xiàn)了藝人的行會(huì)組織或職業(yè)性演出團(tuán)體“____”。
A 社會(huì) B協(xié)會(huì) C研究所
107.宋代都市中娛樂(lè)場(chǎng)所集中的街市被稱為 。
A 瓦舍 B 樂(lè)館 C 坊市
108.宋代都市瓦舍中進(jìn)行各類表演活動(dòng)的場(chǎng)所被稱為 。
A 大舞臺(tái) B 路岐 C 勾欄
109.在宋代，對(duì)流動(dòng)演出的藝人稱之為 。
A 音聲人 B 路岐人 C 樂(lè)戶
110.北宋晚期建立了專司雅樂(lè)的音樂(lè)機(jī)構(gòu)____ 。
A 大晟府 B 大司樂(lè) C 教坊
111. 文獻(xiàn)記載，宋代說(shuō)唱音樂(lè)諸宮調(diào)是由藝人 所創(chuàng)立的。
A 孔三傳 B 柳永 C 曹妙達(dá)
112. 宋代的唱賺是由纏令和 兩種曲式交替進(jìn)行的一種說(shuō)唱音樂(lè)。
A 纏達(dá) B 嘌唱 C 曲破
113.宋代說(shuō)唱音樂(lè)中的 是由不同宮調(diào)的曲牌連綴起來(lái)演唱的。
A 散樂(lè) B 諸宮調(diào) C 鼓子詞
114.以鼓或者琵琶為伴奏的 是宋元時(shí)期主要流行在農(nóng)村地區(qū)的說(shuō)唱音樂(lè)。
A 陶真 B 貨郎兒 C 百戲
115.宋代的____被認(rèn)為是中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展成型的標(biāo)志。
A 角抵戲 B 雜劇 C 歌舞戲
116.南宋時(shí)期在浙江溫州、永嘉一帶興起的地方小戲被稱為“____”。
A 南戲 B 南劇 C 傳奇
117.南宋時(shí)期在浙江溫州興起的地方小戲被稱為“____”。
A 溫州雜劇 B 弋陽(yáng)腔 C 青陽(yáng)腔
118.“元曲四大家”指的是關(guān)漢卿、____、馬致遠(yuǎn)、白樸。
A 王實(shí)甫 B 喬吉甫 C 沈Z
119.關(guān)漢卿的悲劇作品 ____ 塑造了一位善良、堅(jiān)強(qiáng)的女性形象。
A 《青衫淚》 B 《梅花三弄》 C 《竇娥冤》
120.王實(shí)甫的雜劇作品 ____ 反映了張生和崔鶯鶯的愛(ài)情故事。
A 《西廂記》 B 《梧桐雨》 C 《竇娥冤》
121.元雜劇的演出形式是由曲、____ 和科三者組成的。
A 道白 B 賓白 C 臺(tái)詞
122. 宋代姜夔創(chuàng)作的音樂(lè)作品結(jié)集為 。
A《白石道人歌曲》 B《樂(lè)府詩(shī)集》 C《夢(mèng)溪筆談》
123.宋代姜夔代表性自度曲 反映了江南都市被金兵劫掠后的蒼涼景象。
A《彈歌》 B《揚(yáng)州慢》 C《泛滄浪》
124.宋代姜夔曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)并填詞了一首唐代燕樂(lè)作品 。
A《古怨》 B《鬲溪梅令》 C《霓裳中序第一》
125.南宋時(shí)期產(chǎn)生的琴曲《瀟湘水云》是由 ___ 所創(chuàng)作的。
A 薛譚 B 陳康士 C 郭沔
126.元曲包括了雜劇和____ 兩個(gè)部分。
A 說(shuō)唱 B 南戲 C 散曲
127.元散曲的結(jié)構(gòu)形式分為____、帶過(guò)曲和套數(shù)。
A 小令 B 曲破 C 賓白
128.在北宋的文獻(xiàn)中已記載有____ 這種拉弦的樂(lè)器。
A 月琴 B 奚琴 C 二胡
129.元代的琵琶獨(dú)奏曲____具有重要的藝術(shù)價(jià)值。
A 《海青拿天鵝》 B 《菩薩蠻》 C 《雨打芭蕉》
130.元代傳入中國(guó)的 ____ 即是西方早期的管風(fēng)琴。
A 箜篌 B 興隆笙 C 拍板
131.與兩宋并立的其他王朝的音樂(lè)多受到來(lái)自____的影響。
A 嶺南地區(qū) B 中原地區(qū) C 西域
132.金朝（女真）通過(guò)征遼掠宋，擄掠了大量樂(lè)工樂(lè)器并建立了____等音樂(lè)機(jī)構(gòu)。
A 教坊 B 梨園 C 樂(lè)府
133.蔡元定提出的____理論是在繼續(xù)探索音律之間的不平均問(wèn)題。
A 六十律 B 律呂 C 十八律
134.陳D編撰的____是我國(guó)現(xiàn)存最早的音樂(lè)百科全書式的著作。
A《樂(lè)書要錄》 B《周禮》 C《樂(lè)書》
135.宋代王灼的____ 是作者寓居成都時(shí)所著的一部音樂(lè)筆記。
A《碧雞漫志》 B《音樂(lè)雜談》 C《聞樂(lè)錄》
136.最早的古琴史專著____ 是由宋代文人朱長(zhǎng)文所撰寫的。
A《古琴歷史》 B《琴史初編》 C《琴史》
137.元代燕南芝庵撰寫的____論述了宋元時(shí)期戲曲的歌唱方法。
A 《唱論》 B 《夢(mèng)粱錄》 C 《漫談歌唱》
138.明清樂(lè)譜刊刻的增多，有印刷技術(shù)提升作為保障，同時(shí)與____ 簡(jiǎn)化也密不可分。
A 記譜法 B 唱名法 C 樂(lè)律學(xué)
139.明清時(shí)期，中國(guó)社會(huì)中的主要音樂(lè)形式仍然為____藝術(shù)。
A 器樂(lè) B 戲曲 C 俗曲
140.元末高明編創(chuàng)的____是具有較大影響的一部南戲作品。
A 《西廂記》 B 《琵琶記》 C 《紅燈記》
141.明代的海鹽腔、弋陽(yáng)腔、____、昆山腔被稱為“四大聲腔”。
A 余姚腔 B 靠山吼 C 青陽(yáng)腔
142.明代____對(duì)于昆山腔的改革，推進(jìn)了地方聲腔的快速發(fā)展。
A 高則誠(chéng) B 魏良輔 C 李小樓
143.明代晚期梁辰魚創(chuàng)作的____乃昆山腔改革后推出的首部作品。
A《西游記》 B《趙氏孤兒》 C《浣紗記》
144.湯顯祖的____是昆劇發(fā)展高峰時(shí)期的代表性劇目之一。
A 《紅樓夢(mèng)》 B 《唱三國(guó)》 C 《牡丹亭》
145.洪N的____是清代傳奇劇中成就最為突出的一部作品。
A 《長(zhǎng)生殿》 B 《賀春》 C 《竇娥冤》
146.清代中期，地方戲曲蓬勃興起的階段也被稱為“____”時(shí)期。
A 亂彈 B 混沌 C 改革
147.清代興起的地方聲腔中，以棗木梆擊節(jié)伴奏的聲腔被稱為____ 。
A 昆腔 B 梆子腔 C 海鹽腔
148.清乾隆年間的____為京劇誕生提供了條件。
A 戲曲調(diào)演 B 徽班進(jìn)京 C 獻(xiàn)樂(lè)
149.明代十分重視音樂(lè)的社會(huì)作用，建國(guó)初期即制定了____體系。
A 燕樂(lè) B 雅樂(lè) C 歌舞
150.明清時(shí)期用于壇廟、方岳祭祀的宮廷雅樂(lè)被稱為“____”。
A 中和韶樂(lè) B 清樂(lè) C 導(dǎo)迎樂(lè)
151.明清時(shí)期的民歌具有較大的社會(huì)影響，多泛稱為____。
A 俗曲 B 歌謠 C 唱曲
152.清代文學(xué)家____利用《聊齋志異》故事配以“俚曲”，形成具有濃郁地方色彩的作品。
A 李光地 B 沈括 C 蒲松齡
153.元明時(shí)期傳入中原地區(qū)的____現(xiàn)已成為重要的民族吹管樂(lè)器。
A 嗩吶 B 笛子 C 篳篥
154.明代琵琶演奏家湯應(yīng)曾擅彈____一曲，即今之《十面埋伏》。
A《風(fēng)雷引》 B《陽(yáng)關(guān)》 C《楚漢》
155.以明代正統(tǒng)年間修建的智化寺為中心所傳承和保存的管樂(lè)，被稱為____。
A 吹管樂(lè) B 京音樂(lè) C 鼓吹曲
156.朱載痔岢齙慕餼鏨善驕姆椒ǔ莆____ 。
A 新律 B 嘉量算經(jīng) C 新法密率
157.朱載腫吹墓賾誒致傘⒗治?、乐谱等主瘸称蝊___。
A《樂(lè)律全書》 B《百科全書》 C《音樂(lè)大系》
158.明代朱權(quán)輯錄的____是現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)最早的古琴曲集。
A 《神奇秘譜》 B 《琴曲集成》 C 《琴學(xué)備要》
159.清代蒙古族文人榮齋所編____是一部弦樂(lè)合奏曲集。
A 《弦索備考》 B 《大浪淘沙》 C 《弦樂(lè)曲集》
160.明末清初徐上瀛所撰寫的 ____ 對(duì)后來(lái)琴學(xué)理論的發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。
A 《G山琴?zèng)r》 B 《琵琶曲譜》 C 《聲歌集》
161.清代晚期，在京劇成型發(fā)展階段首先產(chǎn)生較大影響的是____行當(dāng)。
A 青衣 B 花臉 C 老生
162.清代晚期在長(zhǎng)三角地區(qū)得以快速發(fā)展的____擁有了眾多流派及名家。
A 蘇州彈詞 B 西河大鼓 C 大調(diào)曲子
163.清代文人凌廷堪所著____ 是音樂(lè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的重要成果。
A《樂(lè)學(xué)軌范》 B《燕樂(lè)考原》 C《魏氏樂(lè)譜》
164.清末民初時(shí)期完成的____ 一書是王國(guó)維的代表性著述之一。
A《宋元戲曲史》 B《樂(lè)書要錄》 C《今樂(lè)考證》
165.明代來(lái)華的意大利傳教士 ____ 為中西音樂(lè)交流做出了貢獻(xiàn)。
A 利瑪竇 B 斯諾 C 馬可?波羅
166.明末傳于日本的____是崇禎末年于明宮廷所傳播的古歌曲集萃。
A《銀絞絲》 B《彈歌》 C《魏氏樂(lè)譜》
167.日本將明清時(shí)期傳入本國(guó)的中國(guó)音樂(lè)統(tǒng)稱之為“____”。
A 明清樂(lè) B 華樂(lè) C 唐樂(lè)
168.有人認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)在清末民初再次發(fā)生了“ ____ ”現(xiàn)象。
A 失落 B 斷層 C 興盛
169.對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化產(chǎn)生重要影響的 ____ 值得進(jìn)一步重視。
A 學(xué)堂樂(lè)歌 B 教堂音樂(lè) C 群眾歌曲
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1.商代晚期的音樂(lè)成就主要體現(xiàn)在哪些方面？
2.西周初年的禮樂(lè)制度有著怎樣的用樂(lè)規(guī)定？
3.曾侯乙墓出土編鐘的藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了怎樣的高度？
4.由近年來(lái)的考古發(fā)現(xiàn)，談?wù)剬?duì)漢代初年禮樂(lè)制度的認(rèn)識(shí)。
5.相和歌的演變規(guī)律與藝術(shù)特點(diǎn)是怎樣的？
6.絲綢之路開辟后，經(jīng)西域傳入中原的音樂(lè)主要通過(guò)哪些途徑而傳播？
7.戲曲“南北合套”的形式和主要作用是什么？
8.隋唐宮廷樂(lè)部制度的演化有著怎樣的脈絡(luò)？
9.宋代音樂(lè)發(fā)生轉(zhuǎn)型的原因是什么？
10.明清時(shí)期的說(shuō)唱音樂(lè)發(fā)生著怎樣的分化？
